Después del auge del conceptualismo en los 90s, a nivel local la pintura era considerada un lenguaje obsoleto. Sin embargo, en el exterior, la pintura se encontraba en una exploración constante sobre la percepción de la imagen en los medios de reproducción digital. Existía, por lo tanto, un glitch entre lo que se creía localmente y lo que sucedía internacionalmente. Esto respondía a la visión de artistas que ya no dialogaban generacionalmente con lo que comenzaba a emerger.

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Este Lote 3, “Compromiso pictórico,” evidencia el principio de los ecosistemas, en los que el equilibrio de un ambiente depende de la diversidad de especies que interactúan entre sí. Si trasladamos esta idea al campo del arte, podemos comprender que, mientras más variedad de roles y objetivos existan en su interior, más se enriquece y fortalece el escenario artístico.

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En la década de 2010, nuevos agentes artísticos comenzaron a aparecer en la escena del arte, entre ellos Karen Huber, quien pronto se inclinó por promover exclusivamente la pintura. Lo que en su momento parecía un riesgo, le brindó la oportunidad de presentar a artistas emergentes que, con el paso del tiempo, se convirtieron en referentes de la pintura contemporánea de su generación: Manuela Solano, Ana Segovia, Lucía Vidales y Othiana Roffiel. Para Karen, los coleccionistas son parte del engranaje que permite que un artista avance: dejan de ser únicamente quienes adquieren obras para convertirse en quienes movilizan y aceleran carreras.

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Partiendo de la idea del coleccionista como agente activo, aparece Mercedes Sáenz, coleccionista de la galería Karen Huber, con quien comparte el interés por impulsar a artistas emergentes, principalmente pintores. La intuición —y el ojo— de Mercedes la han llevado a apoyar a artistas cuya carrera ha tenido un crecimiento meteórico. En sus propias palabras, esto le ha permitido “crecer con los artistas”. Se trata de una relación en la que el coleccionista forma parte del escenario artístico: deja de ser alguien que se acerca, adquiere y se va, para convertirse en alguien que participa desde dentro.

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La pintora Othiana Roffiel revela en la entrevista su interés por los procesos pictóricos y por analizar “el mundo del arte y su funcionamiento” para comprender el ecosistema en el que se mueve. Este comentario evidencia algo que los artistas suelen omitir al hablar de su proceso creativo: el entramado de relaciones sociales y artísticas en el que están inmersos.

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“Compromiso pictórico” muestra que las interacciones del coleccionismo no son individuales, sino que también contribuyen al desarrollo de un nuevo ecosistema cambiando el rumbo de la producción y el consumo del arte. El arte es entonces el resultado de la participación de su comunidad.